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2020年央美壁画研究生结业作品选

发布时间:2021-10-14 人气:

本文摘要:序言我们用一种特此外方式渡过了从冬天到夏天的日日夜夜,从武汉到伦敦再到纽约……这些大城都市平静了,一切都静止了,时间停滞了。我们默默的等候着,等候着希望,等候着重启。保持距离是当下世界的主题,虽然我们失去了往日的空间关系,这不代表我们的迷失,在虚拟的世界里我们的相同越发精密,大家看到了一个充满了能量的你,一个思绪万千的你,一个情感富厚的你……今天虽然我们没有相会在中央美院美术馆里,可是我们一起相会在了云端。在我赞叹能够如此近距离的鉴赏你们作品的同时,一个全新的世界被开启了。

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序言我们用一种特此外方式渡过了从冬天到夏天的日日夜夜,从武汉到伦敦再到纽约……这些大城都市平静了,一切都静止了,时间停滞了。我们默默的等候着,等候着希望,等候着重启。保持距离是当下世界的主题,虽然我们失去了往日的空间关系,这不代表我们的迷失,在虚拟的世界里我们的相同越发精密,大家看到了一个充满了能量的你,一个思绪万千的你,一个情感富厚的你……今天虽然我们没有相会在中央美院美术馆里,可是我们一起相会在了云端。在我赞叹能够如此近距离的鉴赏你们作品的同时,一个全新的世界被开启了。

这一切的发生是偶发还是一定呢?屏幕后的作品是我们为大家留下的一个悬念!迷底会随着你们未来一天天的努力被解开,我们期待着。---造型学院副院长、壁画系主任 唐晖学员作品选:1姓名:祝伟唯《无界 — 混沌图》,敦煌土、矿物色等,尺寸可变研究偏向:工具方壁画形式语言的比力研究与创作实践指导教师:宁方倩【作品先容】“混沌”这一气、形、质合为一体的古代时空观充满了循环,交织,扭曲与统一。壁绘图式为影象的载体,影象为时间的感知体现,作品以无界限时空观为初始,通过壁画残片和全景VR虚拟空间的方式来阐释“无界”系列中的“混沌”部门,由此来探讨短暂与永恒,已往与未来,完整与残缺关系。

2姓名:赵明阳《新中国第一系列——东方红拖拉机》,布面油画,160x180cm《新中国第一系列——第一台黑白电视机》,布面油画,110x100cm研究偏向:中国今世壁画与公共艺术研究指导教师:孙韬【作品先容】中国从一个落伍的农业国家转变为一个现代化国家,其本质是中国的工业化历程。在这个工业化的历程当中,从无到有,有太多个“新中国第一”。我在这其中挑选了几个具有代表性的事物。东方红号履带式拖拉机象征着新中国农业生产方式的厘革;“北京”牌黑白电视机,象征着中国传媒方式的革新;神舟八号飞船象征着中国从“睁眼看世界”到放眼太空的视野蜕变。

3姓名:鲍冀华《造境》,布面油画,120x100cm研究偏向:公共艺术与新媒体指导教师:唐晖【作品先容】动植物、山石、雷电、风雨等无生物皆有意识、有灵魂。作品围绕着万物皆有灵,取材于自然界的山、石、水,虚实联合构建出自己的心田世界,于山水间可游、可居、可隐。4姓名:石九天《我的马赛克和我的时光》,马赛克、现制品,尺寸不等研究偏向:壁画中的象征性与体现方式、类型、技巧的研究指导教师:李辰【作品先容】马赛克进入了我的一段很长的生命历程,它时而为我履历的现实赋彩,时而释放我的情绪以自由,成为了我创作的同伴,镶嵌了我生掷中的许多时刻。

5姓名:邓凤婷《析梦图系列1》,木板综合质料,100x100cm《析梦图系列2》,木板综合质料,50x50cm研究偏向:传统壁画语言在公共空间中的运用指导教师:王颖生【作品先容】在大部门的梦乡里都给我带来恐惧和焦虑的一种情绪,借此我把这种情绪体现在我的画里。6姓名:董彦希《人间诱惑》,木板综合质料绘画,120x180cm《新宝岛》,木板综合质料绘画,120x180cm研究偏向:公共艺术与新媒体指导教师:唐晖【作品先容】成熟不是为了走向庞大,而是为了抵达天真。成为天真的人。在我的作品里我打开另一扇窗,领导观众进入另外一个世界。

用自己奇特的视角来表达,进而熏染观众。追求以理想和生命力的作品。运用时空错位,形体错位,材质错位富厚我的作品。有的时候感受不是自己在画画,是神在资助自己画画,所以经常会有神奇的绘画效果碰撞出来,作品融入了新媒体艺术,运用电脑绘画,让形体越发简练,与观众发生互动性。

我主观的处置惩罚线条归纳语言,形体变得越发圆润越发几何化。我斗胆的运用颜色,给人带来潮水感,并通过2.5d的绘画手法表达,后期学习湿壁画,对构图和情节表达也学习到了一定的处置惩罚方式,来体现作品的叙事性,寓目的流动性。

视频动画作品内里每个物体都有了灵魂,他们动了起来,是那么的可爱,生动,他们无一不是长着眼睛鼻子嘴,每一个形象都有着他们自己的名字和曲折的故事。众生皆平等。改变时时刻刻在发生,我们对未来毫无察觉。

7姓名:白诗齐《归园田居》(局部),绢本水墨,45cm x 390cm 《八面玲珑系列》,综合质料,30cm x 40cm x 15cm 每件 研究偏向:中国今世艺术中的内在探索与自传性创作研究指导教师:李洋【作品先容】《归园田居》:我心里存在另一个世界,总是想方设法的把它们出现出来,有时感受它们和现实世界存在联络,有时又以为它们和现实世界都是幻梦。我喜欢和动物在一起,我们共享一个大自然,生命完全平等,我像画人一样画它们,在我心灵的谁人世界,它们会变得无限大,绽放它们心田的光明。

《八面玲珑系列》以面具为载体,用差别的质料拼成八张差别的脸,它们划分为:灵魂的丰盛,森林之心,存在的孤苦感,前世影象,生态环保,童年影象,动物掩护,宗教启示。8姓名:马剑丹《EXIT》,油画、马赛克镶嵌、木板坦培拉、丙烯、中国画颜料 ,尺寸可变研究偏向:工具方壁画形式语言的比力与缔造实践 指导教师:宁方倩【作品先容】十多年来在外求学,奔忙在差别的都会,让我切实的感受到了周围情况排山倒海的变化,都会化的生长带来的是一座座高楼拔地而起,马路越变越宽,屋子越来越像,人们天天穿梭在“水泥森林”中。面临这样的情况,有时候我以为真好,社会宁静安宁,生活无忧,这延续不停的搞建设也说明我们在朝着更好的偏向生长。

可是有时候我又以为这一切都有些糟糕,社会的生长也带来了种种各样的问题,我们的生态越来越懦弱,种种各样的灾害随时威胁着我们,许多人都是艰难多过幸福,这一生的忙碌奔忙也不知道到底是为了什么。这使我纠结,使我矛盾。我想,人生是要被分成几个阶段的,差别的阶段会有差别的责任、需求和目的,而不停的忙碌就是为了要给各个阶段的自己寻找出口。无限延伸系列作品的创作也是一个集理性与感性于一身的历程,规整却不大合理的空间结构承载着随机的事物,各色行人在无限延伸的空间中寻找着自己的出口。

9姓名:贺唯立《共生》,布面丙烯综合, 90×180cm 《小世界》,木板综合质料,200×360cm 研究偏向:中国今世艺术的内在探索与自传性创作研究 指导教师:李洋【作品先容】作品围绕生物大同的后人类主题思想展开。将毫无关联的元素打乱重组,介于抽象与具 象之间,跳出本能造成视觉失衡。象征机械的直线与象征生物的曲线混淆交织聚焦界线和矛 盾两个关键词。

《共生》与《小世界》是一个开放的小我私家理想世界,竣事即开始。10姓名:张留鑫《来福与桃》,矿物颜料,尺寸可变 研究偏向:色彩的体现力与转达指导教师:白晓刚【作品先容】《来福与桃》组画基于近几年来我对蔬果题材的描绘为源起。运用传统壁画质料,取之龟兹石窟壁画“视觉痕迹”带来的灵感。

“来福”取“莱菔”之谐音,即是俗称的萝卜,古时有言,常食萝卜,福气多多,故有“莱菔”之隽誉。之所以选择萝卜与桃子作为创作的题材,也许与我自幼食素有些许关联,一直以来蔬菜于我总是多一份亲切感,近几年来开始萌发用绘画语言来体现蔬菜的美。

期间实验多种质料,从油画、陶瓷、坦培拉再到重彩画。从对多种蔬果的诠释到如今似水滴形的抽象图像。

作品中试图找寻寓目石窟壁画时墙面历经岁月洗礼而出现的斑驳痕迹所带给我的“怀旧”的视觉影象。取之龟兹壁画局部并画之局部,每一幅单独作品都是我对龟兹石窟壁画的一段影象,整体布展效果是将这些看似并无关联的影象碎片蒙太奇式的重组。《来福与桃》运用多幅局部组合的画面来体现龟兹壁画带给我的美的感受。

是我对生活感受的阐释,也是我研究生对传统壁画绘画语言的现代性转换的一种实验。11姓名:张培健《记·七十八》,岩彩、银箔、多媒体综合质料,尺寸可变研究偏向:色彩的体现力与转达指导教师:白晓刚【作品先容】《记·七十八》记载了疫情期间,被困于七十八平米的出租屋内,天天所能见到的就是方形的房间内一成稳定的陈设,而由四边围成的方形的窗成为我唯一能直接接触的外部情形。

它们组成了我所处的空间,是我当下所能触摸到的真实。于七十八平的七十八天,改变了我的生活同时也影响了我的视察方式,使我对空间和时间有了新的解读。疫情期间大多数人都困在自己屋内,如同一个又一个立方体。

与人与外界的联系除了通过窗,即是通过种种方形屏幕与互联网毗连虚拟世界举行交流。困于屋内我已感受不到时间的变化,逐日重复着同样的生活,只能通过方形的窗来感受时间的变化。

我用平面化的绘画语言体现屋内的日常,用影像体现外面的世界,是静态与动态的联合。而我们大多时候吸收到的画面都是方形的,如:窗框、书本、画框、电视、手机等等,全都有一个由四边围成的方形界限,被种种边框所限制,一个个方形组成了我的生活。因此作品选择方框与方框的排列与叠加,实验突破边框与空间的局限,从而带来新的视觉感受。

12姓名:刘艺超《光的声音》,油画、丙烯、数码,25-150cm可变研究偏向:壁画中的象征性与体现方式、类型、技巧的研究指导教师:李辰【作品先容】“色是光之子,光是色之母,光是这个世界的第一现象,通过色彩向我们展示了世界的精神和活生生的灵魂”。色彩与光感是创作中的主要思考,致力描绘明亮辉煌光耀的画面,以探索视觉世界的可能性。

《光的声音》组画是研究生阶段的部门绘画作品。作品描绘着小我私家生活中的发现和思考,情感与状态,并非直接反映现实但把现实生活的痕迹寄托于作品之中。

13姓名:周邑《他们的信仰》,水彩,100x130cm研究偏向:工具方壁画形式的比力研究与创作实践指导教师:宁方倩【作品先容】这个时代最不能缺乏的就是信仰,每小我私家体都需要有信仰。他们的信仰已经找到了,我们的呢?14姓名:朱新意《花有重开日——玉兰》,纸本金箔、银箔综合,72x45cm研究偏向:形式语言的研究与拓展指导教师:武艺【作品先容】主展墙是六副花有重开日系列,尺寸为72cmx45cm,其他作品划分为乳鸭图、玉兰、月季、重屏争艳图、蝶舞云山、那年花开月正圆、五大爷、闲话农桑、花香蝶自来 尺寸划分为135cmx90cm、72cmx180cm、80cmx50cm、100cmx60cm。

15姓名:陈见青《鲲鹏戏游图》,布面油画,68x159.5cm研究偏向:形式语言的研究与拓展指导教师:武艺【作品先容】乘天地之正,御六气之辩,以游之无穷,谓之逍遥,鲲鹏神兽在天地间游览,守护一方,体现天人合一的精神,思索在生长科技的前提下,能否和自然与谐共生。16姓名:董海洋《年轻的困局》,布面油画,180×200cm《晴未》,布面油画,90×120cm研究偏向:形式语言研究指导教师:武艺【作品先容】今世物质生活的写照是一个精致的陷阱,而这个时代的年轻人们正在普遍陷入种种困局之中,犹如身处泥沼而不得脱逃的秘诀。一张张狂欢的面具下投止着焦虑而恐慌的面貌,许多个体寄希望于将心灵寄托在外物之上,借助一个个虚幻的泡沫来让自我麻木,以忘却掉生存的压力。于是,这幅喧闹的盛景便成为了一个荒唐的奇观。

17姓名:马亚萍《念》,纸本矿物质,220×174cm《静照》,纸本矿物质,220×196cm研究偏向:传统壁画语言研究在现代公共空间的应用指导教师:王颖生【作品先容】我怀着对秦岭山的敬畏之心,开始此系列作品,以树与树林为题材,表达我的心田世界,作品起初是以工具为主导,在画面空间的调整历程中,逐渐地转向对画面本体的阐释,使用从山西、陕西、敦煌、北京等地收集的有颜色的土、矿物质等,经由处置惩罚后,联合商店买来的矿物质颜料在画面中层层叠加,改变了画面的客观空间,也改变了我对画面组成的认识,惊喜的感受到画里的精彩世界。18、姓名:杨航《界之寓言》组画《界之寓言4》,数码板绘,80x100cm研究偏向:中国今世壁画与公共艺术研究指导教师:孙韬【作品先容】大自然中的任何生命物质都以其奇特的面目存在着。人类似乎以绝对的气力主宰着自然,并总是以一种居高临下的上帝视角审视种种生物。

而盲目自大所带来的是极重的结果,自然界中蕴藏着无穷的气力,我们对未知的世界更是应该充满敬畏。我以一种特写式的镜头体现出生物的形态,与他们发生出一种平行视角,而生物之间也以某种微妙的方式相互制约,形成了一种动态平衡的关系。

黑洞里是一个怎样的世界,我们无从得知,但这种模糊、未知的感受冥冥中却在警示我们要对自然怀有敬畏之心。19姓名:高 婴《四时写生——黄刺玫》,纸本彩铅,24.5x35.5cm《四时写生——嬉春》,纸本彩铅,31x40cm研究偏向:工具方壁画形式语言的比力研究与创作实践指导教师:宁方倩【作品先容】《四时写生》作品十二幅。自然界的草木在四季交替中生长收藏。

早春,在萌萌绿意的柳林闲步,人们好像听到四季交响的序曲;盛夏,一半是海水,一半是沙滩,人们像跳跃的音符伴起海的旋律;深秋,凭窗远望,泛黄的树木镶嵌在楼宇街道间;隆冬,滑雪的人们给皑皑白雪带来了五颜六色的生机……写生,也使我与自然、与整个世界变得亲密。泉源:中央美术学院。


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