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中国画品评尺度之我见

发布时间:2021-10-07 人气:

本文摘要:元 王振鹏 龙池竞渡图 台北故宫博物院藏中国画品评尺度之我见陈云(福州画院画家)画史上,有诸多中国画作品的品评尺度。南齐谢赫的《古画品录》将三国至南齐的27位画家分为六品加以评说。唐代朱景玄《唐朝名画录》中提出“神”“妙”“能”“逸”四品尺度。 晚唐张彦远在前人的基础上将绘画分成“自然”“神”“妙”“精”“细”五品。五代荆浩将绘画列为“神”“妙”“奇”“巧”四品。明代陈洪绶将画家列为“神家、名家、作家、匠家”等。 直至近现代黄宾虹提出“江湖画、市井画、文人画、士夫画”之说。

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元 王振鹏 龙池竞渡图 台北故宫博物院藏中国画品评尺度之我见陈云(福州画院画家)画史上,有诸多中国画作品的品评尺度。南齐谢赫的《古画品录》将三国至南齐的27位画家分为六品加以评说。唐代朱景玄《唐朝名画录》中提出“神”“妙”“能”“逸”四品尺度。

晚唐张彦远在前人的基础上将绘画分成“自然”“神”“妙”“精”“细”五品。五代荆浩将绘画列为“神”“妙”“奇”“巧”四品。明代陈洪绶将画家列为“神家、名家、作家、匠家”等。

直至近现代黄宾虹提出“江湖画、市井画、文人画、士夫画”之说。前人对中国画作品的品评尺度,可谓连续不停,众说纷纭。

只是这些品评尺度过于简朴空洞,没有举行较详细的详细叙述。品评尺度的意象性语言,会使人发生差别的明白而无所适从,很难明白真正的寄义。因此,历代画论的品评尺度是不完善的。刘松年 春景-四景山水图当前在中国画继续生长的庞大态势中,对中国画品评尺度问题举行思考,探索出中国画的正确品评尺度,具有现实意义和久远意义。

现在由于缺乏中国画的审美基础共识,中国画的品评成为较模糊的观点,缺乏较为统一的品评尺度。多元时代的多元尺度,品评尺度的多样化即是品评尺度的杂乱,造成了中国画品评尺度的失真。例如以世界文化一体化的看法,用西画的品评尺度来要求中国画。当前中国画的“新颖”与“形式感”,似乎成为品评的决议因素,使不能称之为笔墨意义的中国画,往往在各种画展中获奖。

另有人认为中国画品评尺度是众口难调,中国画既有品评尺度又没有品评尺度,从现在看是尺度,从未来看未必是尺度,品评尺度似乎是无法定论的。当前还存在以作品的市场价钱,画家的职务和官位来界定中国画作品的品评尺度等。刘松年 冬景-四景山水图针对这些现象,更证实了元代赵孟頫的断言:“画固难,识画尤难。

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”品评的水平是审美鉴赏力、学识、修养的集中体现。一位中国画家画欠好中国画,制约的重要因素是缺乏对中国画作品的审美鉴赏能力,分辨不清作品的优劣。如果是审美眼界高而手低,是可以逐渐自我完善的,如果是审美眼界低,一定导致手低,从基础上无法提高自己的绘画能力。

中国画的理论评论家如果缺乏审美鉴赏能力,也很难写出正确的理论评论文章。大千世界俗眼居多,因而发生黄秋园终生崎岖潦倒,陈子庄只得饮恨九泉的悲伤。

面临当前种种品评现象,重新确立中国画作品的品评尺度是当务之急。刘松年 夏景-四景山水图中国画作品的品评尺度具有基础性的文化导向意义,品评尺度必须从中国画技法、审美理念、理论体系等方面,从中国画所特有的民族文化精神中去界定,寻求具有基础性、普遍性和久远性的中国画作品的品评尺度,品评尺度应该简明、详细而易懂。

我认为品评中国画作品有四个主要尺度:一、骨法用笔。中国画的笔法线条代表着中国画的传统和精神,要写出骨法用笔的一波三折富有弹性和韧性的线条。按历代中国画论的看法,没有笔法线条的中国画是不能品评的作品,因此,要品评中国画作品,首先要品评线条的优劣。

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二、自然态。作品注重意象、兴象精神的高扬,注重书写性,中国画的写意尤其需要自然书写的创作方式。作品出现随机而生、自然天成,没有拘谨刻意的笔墨制作,没有装腔作势。

笔法墨法能否自然表达是权衡中国画作品优劣的重要标志,返朴归真的自然为中国画的高境界,中国画与中国书法都以“自然”为最高品第。三、作品泉源于中国画的传统和精神。其作品无论如何厘革创新,其基本是泉源于中国画的传统精神,是在中国画传统基础上的厘革,借古以开今。

迄今为止,还没有发生切断中国画传统的传承,而自立面目气势派头的真正乐成者。四、作品形成鲜明奇特的小我私家艺术气势派头。作品要求超凡脱俗,与众差别,鲜明而奇特,为自我独创。

作品形成鲜明奇特的小我私家艺术气势派头,是权衡一位中国画家艺术成就的唯一标志。形成鲜明奇特的小我私家艺术气势派头是难题的,只有少少数中国画家才气做到,因此,能形成较凸显小我私家艺术特点的作品,也不失为优秀中国画作品。

刘松年 秋景-四景山水图这四其中国画作品的品评尺度,是中国画的审美理念,也是中国画的审雅观。四个尺度不能支解,要联合在一起举行中国画作品的品评。

四个品评尺度同样适用于中国书法作品。竖版元 王振鹏 龙池竞渡图全卷浏览。


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